Абстрактный экспрессионизм - доклад

Представителями абстрактного экспрессионизма были Джексон Полок (1904 - 1984), Вильям де Кунинг (1912 - 1956), Марко Ротко (1903 - 1970). Послевоенный абстракционизм прямо не связывал себя с геометрической традицией абстракционизма (К. Малевич, П. Мондриан). Живопись деяния выросла, делая упор на иррациональные базы сюрреализма. Единственная функция искусства - действие, которое делает сам живописец. Живопись Джексона Полока поддерживается проекцией деяния. Более принципиальное Абстрактный экспрессионизм - доклад в творчестве: автоматизм - творческий процесс, а не получаемый итог. Этот способ творчества кажется обычным, но вкупе с тем и сложным. Создавая композицию, живописец свободно льёт, наливает краски на полотно. Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые. Основная неувязка, которую решают эти живописцы - отношение цветов. Принципы живописи деяния в США далее развивали Абстрактный экспрессионизм - доклад постживописные абстрактные направления (hard-edge, color-field).

В Европе аналогичный французский ташизм либо искусство informel. Это ветвь развивалась параллельно американской, влияя на огромное количество различных художественных исканий: международные датско-бельгийско-голландские группы живописи СоВга, гуманистические статуи Альберта Джакомега.

“Живопись деяния”. В рамках южноамериканского абстракционизма была развита так именуемая Абстрактный экспрессионизм - доклад “непонятная живопись” Джексона Поллока, который считал процесс творчества самоценным, а итог не принципиальным, имевшим смысл только как воспоминание о творческом процессе, оставшееся на полотне. Ворачиваясь к первобытному синкретизму, Поллок трансформировал живопись в священный танец художника. Поллoк вешал полотно на стенку либо клал его на пол, “совершая” вокруг него Абстрактный экспрессионизм - доклад некоторый шаманский ритуал, живописец, по его словам, “заходил вовнутрь живописи”. Он выработал технику получившию заглавие дриппинг, которая состояла в разбрызгивании красок из банки (французская параллель – “ташизм” - живопись пятнами.) Художественный способ Поллока получил в Великобритании заглавие “живописи деяния”. В 1952 году на выставке в Париже его живопись произвела потрясающее воспоминание на жаждущих Абстрактный экспрессионизм - доклад еще одного нового слова критиков. Многие, правда, оспаривали оригинальность техники Поллока, видя что-то схожее в изображениях Хартунга 1922 года.

Другим известным европейским представителем “живописи деяния” был Жорж Матье, приблизивший технику экстаза к спектаклю. Он устраивал свои сеансы живописи в присутствии публики, на очах которой испещрял полотно завитушками, запятыми Абстрактный экспрессионизм - доклад и точками. Во время собственных шоу, сопровождавшихся музыкой, он был облачен в средневековый костюмчик. Матье признан основоположником “исторической абстрактной живописи” (очередной очередной перл его величества интерпретации. Эта живопись “отличается от обычной исторической живописи тем, что ничего не изображает – ни людей, ни костюмчики, ни девайсы”. (Авагян Т.И.) Исторической она Абстрактный экспрессионизм - доклад стала поэтому, что критики Матье соблаговолили приписать его завитушкам и пятнам способность выразить массовые народные движения, борьбу за власть династий и т.д. Такая мысль пришла им в голову, благодаря заглавием картин (“Битва Бувине”, “Капетинги всюду” и др.)

Творчество Поллока, Аршила Горки, В. де Кунинга, Марка Родко, Жоржа Матье Абстрактный экспрессионизм - доклад и других представляло собой более влиятельное направление абстрактной живописи 40-50х годов, возникшее в США – так именуемый абстрактный экспрессионизм. Принцип его заключался в отказе от подготовительного плана и планомерно построенной формы. Живописец культивировал спонтанную манеру письма и свободные импровизации на холсте.

Перерастая в искусство постмодернизма, “искусство деяния” приобретает более выраженные Абстрактный экспрессионизм - доклад формы. К примеру, хеппенинг – это более всераспространенная форма “искусства деяния”. В базе его лежит незапланированное действие, осуществляемое художником при участии присутствующей публики, когда вроде бы стирается грань меж реальностью и художественным творчеством.

Другая форма “искусства деяния” перформанс – состоит в выполнении определенных заблаговременно спланированных действий перед собравшейся публикой. Но в Абстрактный экспрессионизм - доклад отличии от хеппенига в нем наличествует определенный заблаговременно заготовленный сценарий. Не считая того в перформансе не воспринимает активное роль публика, наслаждаясь только ролью зрителя.

Акция – так, обобщая, именуют “искусство деяния”, заменяющее художественное произведение жестом, разыгранным представлением либо спровоцированным событием. Своими корнями “искусство деяния” уходит в 1-ые десятилетия двадцатого века, в Абстрактный экспрессионизм - доклад творчество футуристов, дадаистов и сюрреалистов. Расцвет искусства деяния приходится на 60-70 годы. В нем реализуется одна из ведущих мыслях модернизма о процессуальном нраве искусства. “Искусство деяния” квинтэсенция идеи о превалировании творческого акта над его результатом, с другой стороны оно воплощает другую соответствующую тенденцию искусства 20-го века - рвение убить грань меж Абстрактный экспрессионизм - доклад искусством и реальностью, растворить художественный жест в окружении, спонтанно протекающих процессах жизни.



ablava-vikriccyo-nechalavechaj-paltik-stalnzmu-sochinenie.html
abmakarov-voronezhskij-gosudarstvennij-universitet-problemi-i-perspektivi-pravovogo-regulirovaniya-sbornik-nauchnih.html
aboliciya-otmena-zakona-resheniya-uprazdnenie-dolzhnosti-stranica-4.html